血橙与身份之声
作者:万俟瘙
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你听到的第一张来自Blood Orange的第三张专辑“Freetown Sound”的声音之一就是一位年轻的大满贯诗人Ashlee Haze

去年,Haze第一次听到欢快,未来派的嘻哈音乐时演唱了一首诗艺术家Missy Elliott,以及这种体验改变了她的方式她以前从未遇到过一位流行歌星,一个被崇拜的人,看起来像她的Seeing Elliott在一个“黑色垃圾袋”里兴奋地跳舞,让Haze看到了代表性和女权主义的力量她告诉Elliott说,并且有可能向她周围的世界要求更多“我没有长大成为你”,但是我确实成长为我/并爱上了这个女人是谁“Haze的表演去了来自Elliott她自己的访问最终,它让TransontéHynes,血橙背后的男人感到震惊

他为“By Ourselves”剪辑了一段摘录,这是“Freetown Sound”的第一首曲目,Haze的话语,现在搁在一起萨克斯管,s就像一个等待测试的假设一样,Haze的诗描绘了一种日常的魔法:文化的能力帮助我们想象我们可能会成为什么样的人 - 而不是在哪里瞄准我们的性欲,而是如何以尊严和自信的方式走向世界如何“一个来自芝加哥的肥胖的黑人女孩可以跳舞,直到她感觉很漂亮”作为自己不应该是这么辛苦但是流行文化,即使它奖励差异,很少捕捉到身份,如黑色或酷儿,或移民这是激动人心的“弗里敦声音”的挑战,这是一部八十年代舞蹈音乐和R&B的奇妙挂毯,上面刻着关于家庭和移民,基督教以及黑人男性气质的期待的奇怪问题

这张专辑最引人注目的是它充满了其他人的声音有时,就像在Haze的情况下,他们在那里模仿另一种存在方式在其他时候,这些声音是对世界的提醒来自De La Soul或Ta-Nehisi Coates的Hynes自己引用了他的大脑,以及来自远方冲突的抽样调查Hynes,他是英国人,与流派有着某种混杂的关系

在他十几岁的时候,他是一名成员

伦敦乐队Test Icicles,接近无处不在的舞蹈 - 朋克配方,带着一点少年鞭打在集团分手后,海因斯搬到了美国,在那里他漂流到认真,独立摇滚的Americana,然后与乐队Bright Eyes联系然后,他的唱片公司Saddle Creek随后短暂搬迁到Saddle Creek所在的奥马哈,录制了两张专辑中的第一张作为Lightspeed Champion,一个古怪,自封,乡村音乐的摇滚人物2007年,他搬到了纽约并再次改变了方向,带来了新人对这座城市丰富的舞池亚文化的热爱2011年,海因斯发行了“Coastal Grooves”,他的第一张专辑为Blood Orange歌曲,几乎所有这些都是写的从女性的角度来看,这是建立在蜿蜒的吉他线,喜怒无常的合成器和他的声音,他的喉咙手术后成为必要的假声两年后,他释放了郁郁葱葱,欣快的“丘比特豪华版”血液Orange的音乐,过去不仅仅是键盘,鼓机和巴掌低音,尽管艺术家对这些的使用肯定记录了他对八十年代的迷恋Hynes所吸引的是时代的各种可能性,流畅的未来主义不再是可以想象:王子的激进羞怯,英国放克的优雅光泽,早期嘻哈和电子的世界主义,萨德和珍妮特杰克逊的冷静沉着这是一种没有传统的音乐,从音乐流派到男人或一个女人应该表现出来只是通过在假声中唱歌或表达欲望,或者通过梦想解放来完成它在2014年7月,海因斯在芝加哥的Lollapalooza音乐节上演了他在舞台上穿着一件自制的衬衫,上面列出了一些年轻的非洲裔美国人的名字,他们的死亡有助于激活黑人生命事件运动:Eric Garner,Trayvon Martin,Jordan Davis,Oscar Grant演出后 - 以及从来没有完全透露过 - 海因斯和他的女朋友在节日期间被一名保安人员殴打,导致他在夏天的剩余时间里用膝盖支撑表演 去年,他作为独唱艺术家发行的最引人注目的音乐是一首名为“你看见我的皮肤通过火焰吗

”和“桑德拉的微笑”的拼贴画作品,这是对桑德拉布兰德的悲伤,紧绷的颂歌,二十八年在一次例行交通停车期间被捕后,黑人妇女在警察拘留期间死亡当“Freetown Sound”的发布日期宣布后,Hynes在Instagram上发布了一条消息,说明这张专辑是针对那些被告知他们的人他们“不够黑,太黑,太太QUEER,没有QUEER正确的方式”这是身份的核心:如何识别比自己更大的社区,同时保持对自己个人的怪异等等“Freetown Sound “Hynes转向那些曾经站在这里并且想知道同样事情的人”你选择和他一起消失/我选择试着让你进去,“他唱着”与他同在“ - 他重温的华丽旋律和抒情诗在整个专辑中就此跟踪,他放弃了麦克风,从“Black Is Black Is not”中获得了扩展的对话样本,Marlon Riggs的1994年纪录片中关于黑暗的无限排列体验“Desiree”的幸福迪斯科兜风被“巴黎正在燃烧,“关于纽约酷儿和变性舞厅亚文化的”1990年纪录片“弗里敦声音”是关于声音 - 听到了声音,他们有能力引导或困扰你,海因斯与BEA1991,Kelsey Lu,Nelly Furtado一起流入他的二重唱和黛比哈利直到所有声音之间的界限变得模糊“弗里敦声音”以塞拉利昂的首都命名,海因斯的父亲在那里出生但这张专辑将他父母的迁徙过去与现今曼哈顿的生活联系起来在雄伟的“奥古斯丁”中,对于帮助将现代基督教带到非洲大陆的非洲圣人而言,海因斯将他父母的旅程与他自己的“我的父亲是一个年轻人/我的母亲下船/我的眼睛刚刚二十一岁/瘀伤但仍然漂浮着”,他轻轻地在一个刺激的,电子鼓的鼓模式和一个离开的钢琴上面唱着“爱雅“借自Eddy Grant的古老歌曲借用了它的曲调和歌词,Eddy Grant是一位来自圭亚那的英国歌手,Hynes的母亲As Hynes的出生地和歌手Zuri Marley一遍又一遍地唱着格兰特的合唱,来自YouTube剪辑的音频一名描述塞拉利昂内战的妇女,海因斯的父亲的母语,在背景中扮演海因斯的热情假声,经常掩盖痛苦的故事,影响专辑的首要感受“举起手来”充满弹性和无忧无虑“你还在吗

睡着了,宝贝

“他想知道,他的话语追逐一个蜿蜒的鼓声模式他遇到了一个合唱,扫描很有趣:”举起手来/走出去“但是,当鼓声停止时,一个声音来自抗议活动的样本脱颖而出:“举起手来!不要拍!“Hynes的音乐一直都很时尚但是这些片段给予了”Freetown Sound“一种空间感和历史感

它既是一个混音带,也是一篇散文,一系列的声音服务于争论虽然经历了这张专辑中的悲剧,但它的神秘性提供了希望也许圣奥古斯丁正在关注,或者也许,当海因斯唱着“谢谢你”时,信仰的承诺将使我们能够摆脱“更高的状态怀疑“Hynes的声音在这些歌曲中浮出水面,当他走到前面时,他的声音往往是柔和的,在性别之间的某个地方,回荡,回荡到未来但是他听起来很乐观

这提醒人们,尽管有悲伤和不确定性,”当Trayvon睡着了“而其他人逐渐消失,你仍然需要生活♦

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